Into the Wild ─ 唯美的旅人

1992年秋天，美國阿拉斯加曠野的一輛142號廢棄公車裡，被發現一具年輕男性的屍體，他的名字是克里斯多福‧強森‧麥克肯多斯（Christopher Johnson McCandless），時年24歲。


啃書速度如牛步的我，看過電影Into the Wild後，竟然在幾天之內讀完了其原著《阿拉斯加之死》。這是關於美國一個大男孩走向生命終點的旅程，看書的同時，好幾次心裡有種說不出的惋惜和嘆息，像是有什麼東西哽在胸口，好悶、好難受，卻哭不出來，直到最後一個章節，克里斯的爸媽搭乘直昇機到兒子死去的地方，看孩子的靈魂究竟是在何處得著安息，我的淚水才終於釋然。

我們都有過夢想，但不是每個人都願意放下一切去追尋，我們都有過疑問，但不見得認真探查。在電影一開始的時候，YC問我會不會想像克里斯一樣到處流浪，我的回答是：如果我是男生，我會。

開始閱讀以後，我發現我從未像這樣投入一本書的角色，或許因為覺得自己有些人格特質和書裡主角克里斯相仿，例如他排斥物質、逃避文明，我想到自己很小的時候曾經有過短暫的共產思想，我疑惑為什麼人要拼命賺錢，為什麼不乾脆安排每個人做該做的事，然後把錢放在一個地方（小時候的想像是電話亭）有需要的人就去拿，只取所需，世界就不再有偷、搶，也不必汲汲營營。國高中時，從國文課上認識了陶淵明，從此這個閒雲野鶴般的隱士，成為千餘年後一個少女心中的偶像，當時我將隱居視為人生中最大的夢想，每本課本的封面底頁都寫上「願作山林閒散客，學得白雲逍遙身」這是我當時的座右銘，甚至還常寫詩以表心志。「縱逸山林間，濯心一線涓，清泉湧沁涼，悠然比神仙。」

另外還有一點最讓我驚訝的是，在書中克里斯的爸爸形容他「不肯花時間學習小技巧」，我也是這樣的人，就拿攝影來說，我知道基本原理，我懂構圖美學，但我從來不願意花時間去鑽研更多讓攝影技術更臻進的方法。還有，他也是水瓶座，也許我們真的比較容易離經叛道。提這些我和他類似的點不是硬要扯上關係，我當然沒有他的聰穎智慧與勇氣，和高尚的道德觀，提這些只是想說，因為這些小小的共通點，讓我更深、更有共鳴的進入這本書，跟著作者細緻的描述into the wild，一個一樣讓我心神嚮往的地方---阿拉斯加。

我只在一個人獨處的時候閱讀這本書，背景音樂是馬修連恩的「狼」或是Into the Wild的原聲帶，這讓我更能進入書裡的情境。我開始把自己想像成是克里斯，拋下優渥生活，進行一場心中的偉大冒險，我在心裡仔細描繪書中旅途所見景物的影像，咀嚼他和一路上所結識朋友的對話，經由文字我可以感受到他旅途中的興奮，和他完成這個神聖冒險的決心，然而當我投入其中時，一直隱隱擔心的卻是途中的孤獨與恐懼，但書中從未提及他在荒野的孤獨和恐懼（也許是因為克里斯留下的零散日記對於這些情緒隻字未提，所以作者以很客觀的中立態度寫下此書，並未妄自下評斷）。

我卻發現，曠野中的孤寂是我所恐懼的，我想到西羅躺的問題，如果是我，我會想這麼做嗎？現在我的答案是：如果我是男生，在有人煙的地方流浪，不成問題，那如果是曠野呢？如果是完全沒有人煙的地方呢？我想就算我是男生恐怕也不敢吧！我喜歡大自然，但有時候我覺得大自然是很無情的東西，它早就在那裡屹立了億萬年，不容動搖，不會為你改變什麼，它很美，但它也是高傲、不可侵犯的；有時候它甚至是邪惡的。我心裡一直有個畫面，那是國中畢業旅行住在溪頭的一天，天沒亮我就醒了，於是一個人躡手躡腳跑到窗邊想看看破曉前的山景，當我推開窗戶的那一刻，嚴重的被眼前的景物給嚇到了，因為天還沒亮，林木不是想像中的蔥鬱，而是一大片的漆黑，他們像一群坐大的惡魔盤據山頭，被風吹得搖晃的枝頭像是伸手要抓我，而樹葉被吹響的的颯颯聲，教人聽得心慌。白天的大自然總是優雅美麗，但是夜晚來臨，就教人畏懼。於是我在那些章節裡，不斷想像克里斯在杳無人煙的大沙漠、在極地、在科羅拉多河谷...是怎麼樣一個人度過一次又一次的黑夜，越想，我就越害怕。

也許他的心靈早已經超脫了恐懼，或者他也不在意死亡。他最後在空白書頁寫下：「我已過了快樂的一生，感謝主。再會，願上蒼保佑所有的人。」我想他是在媽媽親手縫製的睡袋裡滿足的離開，畢竟在他年輕的生命中，上演的奇妙歷險已經夠精彩，而他所要探尋的，已然解開。

『曾經由餓死邊緣被救回的人卻表示，瀕臨死亡之際，飢餓消失了，可怕的痛苦解除了，折磨由崇高的幸福感所取代，一種鎮靜的感受，伴隨著超凡的澄澈心靈。如果克里斯曾體驗到類似的喜悅，就足堪告慰了。』 Jon Krakauer‧《Into the Wild》